Педро Альмодовар усомнился в актёрском даре Джейкоба Элорди и в том, чем именно он обязан своей стремительной популярности - таланту или статусу секс-символа. В недавнем подкаст-интервью 76-летний оскароносный режиссёр признал: феномен Элорди отрицать бессмысленно, однако у него остаются вопросы к глубине актёрской игры молодого австралийца.
По словам Альмодовара, 28-летний Элорди сегодня объективно является звездой: у него большая фан-база, востребованность в Голливуде и значимые роли. Но режиссёр честно признаётся, что пока не видит достаточных оснований считать его актёром серьёзного драматического уровня. Именно поэтому он формулирует главный вопрос: "Мы имеем дело с настоящим актёром или с человеком, чья карьера построена прежде всего на его сексуальной притягательности?".
Особенно жёстко Альмодовар высказался о фильме "Грозовой перевал" в недавней экранизации, где снялись Джейкоб Элорди и Марго Робби. Режиссёр назвал картину "очень плохой", подчеркнув, что его претензии относятся прежде всего к самому фильму как к художественному произведению, а не к актёрам. Он отдельно подчеркнул, что ни Элорди, ни Робби, по его мнению, не виноваты в слабом результате: "Они делали всё, что могли в рамках того, что им предложили".
Отдельной темой разговора стала лента "Франкенштейн" Гильермо дель Торо, где Элорди исполнил роль монстра и впервые в карьере получил номинацию на "Оскар". Альмодовар отметил, что в этой версии классическая фигура чудовища радикально переосмыслена: "Традиционно уродливый, пугающий персонаж здесь превращён в объект фетиша". По сути, с его точки зрения, даже такого героя создатели фильма намеренно сделали визуально притягательным - и этот ход напрямую связан с имиджем самого Элорди.
Подводя итог, режиссёр осторожно дал понять: делать окончательные выводы о масштабах таланта актёра пока рано. "Нам ещё нужно увидеть его, по крайней мере мне, в роли, которая потребует от него куда большего", - сказал он. Иными словами, Альмодовар ожидает от Элорди работы, где внешняя привлекательность перестанет играть ключевую роль, а всё внимание зрителя будет приковано именно к внутренней трансформации героя.
Сейчас карьера Джейкоба Элорди развивается стремительно. На третьем сезоне "Эйфории", который закрепил за ним статус секс-символа поколения, интерес к актёру не заканчивается. Новые серии популярного сериала уже успели вызвать волну критики, но при этом ещё сильнее подогрели обсуждение его экранного образа - харизматичного, красивого, резкого и при этом эмоционально уязвимого персонажа.
Помимо "Эйфории", Элорди привлёк внимание ролями в фильмах "Присцилла" и "Солтберн", вышедших в 2023 году. Обе картины усилили его репутацию звезды "новой волны" - актёра, вокруг которого выстраивается визуальный, стилистический и часто провокационный нарратив. Вскоре зрителей ждёт ещё один крупный проект с его участием: Джейкоб исполнит главную роль в новом фильме Ридли Скотта "Созвездие пса", что ещё раз подтверждает уровень доверия к нему со стороны ведущих режиссёров.
Фильм "Франкенштейн" стал важной вехой в его карьере: Элорди не только впервые был выдвинут на "Оскар", но также получил номинации на "Золотой глобус" и Critics Choice Awards за лучшую мужскую роль второго плана. Для актёра его возраста это серьёзный прорыв, однако скепсис опытных авторов вроде Альмодовара показывает, что одной конфигурации наград и номинаций ещё недостаточно, чтобы войти в пантеон по-настоящему великих драматических артистов.
Критика Альмодовара особенно показательна, если помнить, из какой традиции он сам происходит. Это режиссёр авторского кино с ярко выраженным стилем и вниманием к внутреннему миру персонажей. В его фильмах акцент делается не на "глянцевой" красоте, а на характере, противоречиях, внутренней боли и странностях героев. Даже когда он работает с очевидными красавцами вроде Пенелопы Крус или Антонио Бандераса, их физическая привлекательность никогда не становится главным смысловым центром. Поэтому столкновение его взглядов с феноменом Элорди - это не просто частное мнение, а столкновение двух подходов к звёздности.
Вопрос, который поднимает Альмодовар, шире одной конкретной персоны: современная киноиндустрия всё чаще делает ставку на внешность и харизму как на ключевые инструменты продвижения актёров. Социальные сети, культ "красивых кадров", клиповый монтаж и ориентация на мгновенный визуальный эффект неизбежно смещают фокус. На этом фоне становится сложнее отличить действительно мощную актёрскую работу от удачно подобранного образа и грамотно выстроенного пиар-нарратива.
История кино знает немало примеров, когда "красивых парней и девушек" сначала записывали в разряд случайных любимчиков публики, а со временем они доказывали, что способны на большее. Леонардо ДиКаприо, Мэттью Макконахи, Чарлиз Терон - на ранних этапах карьеры их тоже воспринимали преимущественно как "лицо и тело" эпохи. Перелом наступал в тот момент, когда им доверяли роли, в которых красота становилась либо второстепенной, либо вообще мешающей - и актёр был вынужден играть вопреки своему глянцевому образу. Не исключено, что и у Элорди впереди именно такой этап проверки.
С другой стороны, часть публики уже сейчас видит в Джейкобе не просто красивого мужчину, а вполне компетентного актёра, пусть и не отличающегося пока большой разноплановостью. Его часто описывают как харизматичного, органичного в выбранном амплуа, но ещё не продемонстрировавшего радикального диапазона. Для критиков и режиссёров старой школы этого недостаточно: им важны не только харизма и обаяние, но и способность исчезнуть в роли, превратиться в совсем другого человека, ломая собственный имидж.
Отдельного внимания заслуживает тема "секс-символа" как профессиональной ловушки. Для молодого актёра статус объекта обожания может стать одновременно и трамплином, и капканом. С одной стороны, он обеспечивает проекты, охваты, контракты, внимание индустрии. С другой - продюсеры всё чаще предлагают однотипные роли, выстроенные вокруг внешности. Если Элорди хочет закрепиться в истории именно как актёр, а не только как красивая иконка эпохи, ему рано или поздно придётся сделать выбор в пользу рискованных, сложных ролей, которые не обязаны нравиться всем.
Слова Альмодовара могут стать своеобразным вызовом для самого Джейкоба. Публичная оценка от режиссёра такого масштаба - это не просто укол самолюбия, а своего рода профессиональный "диагноз": пока ты интересен, но ещё не доказал, что способен на большее. Многие актёры в похожей ситуации сознательно ищут радикально другие проекты - от независимого кино до театра - чтобы выйти из комфортной зоны и показать себя вне привычного глянцевого образа.
Наконец, критика Альмодовара поднимает важный для зрителя вопрос: по каким критериям мы сегодня оцениваем актёрскую игру? Нас по‑прежнему интересует глубина и многослойность персонажа или чаще всего достаточно того, чтобы герой просто был эстетически приятен и "смотрелся" в кадре и в соцсетях? Ответ на этот вопрос во многом определит и дальнейшую траекторию карьеры Элорди. Если индустрия и публика продолжат поощрять прежде всего его статус секс-символа, он может остаться в этой нише надолго. Если же спрос сместится в сторону более сложных ролей, актёру придётся доказать, что за эффектной внешностью скрывается настоящий драматический потенциал.
Так или иначе, резонанс вокруг высказываний Педро Альмодовара говорит о другом: Джейкоб Элорди уже стал фигурой, о которой спорят всерьёз. А это значит, что он вышел за пределы просто очередного героя подростковых сериалов и оказался в зоне, где от него будут требовать не только красоты, но и настоящего искусства.
